小Z，从来没有人说过电影的基础理论“适用”于谁。说成“适用”，本身就是个误区。
一整套科学理论体系的出现不会是为了每个人不同观念而改变，就像为什么苹果会落在地上，为什么一加一等于二。本体论这不是为了解释电影的内容，而是研究什么是电影。这有着本质的区别。冷火发这个贴子的目的就在于此。
现在全世界都在教授电影的本体，而中国还停留在综合论的年代。为什么？因为很多人会因此而丢了饭碗。我在这里就不跟你详细的解释为什么在中国，电影的本体在很艰难的传播，你想了解可以去周传基老师的网站和论坛。我在这里想说的是只有正确的理论才会有正确的研究方法，电影也一样。
这样说就不难解释为什么我们国家的“专业影评家”只会说剧情，只会谈对话，而闭口不提电影的用光，声音，剪辑等等。要知道他们是搞这个专业的，却不专业。所以你们很容易的模仿他们的“专业影评”：码字，谁不会；看对白，谁不会；谈剧情，谁不会；谈人生，谁不会；瞎 扯 蛋，谁不会。
“漂亮的场面调度，厚重的背景音乐”等等等，当涉及到电影本质的问题，这些专业出身的影评家就只会用这样类似的文字敷衍过去。为什么摄影机要这样运动？只用漂亮就行了吗？要知道，摄影机运动本身就是创造含义的，电影创作者的想法也在其中。但是，这些“专业”出身，有些还是教电影的“专家”却不知道。专家不专业，我们电影爱好者却不知道，以为这些东西就是“专业的影评”，就得这么写，看电影就得这么看：只看剧情多曲折，看对白多经典。作为观众，这倒无所谓，看电影本身就是找一乐子。但是很多想学电影的人，就不知不觉进入了一个大漩涡：研究剧情，研究含义，研究文学，研究他妈的“人性”。但就是不研究电影本身。
看电影是件很随性的事，冷风发此贴也只是为了普及下电影的基础知识，但有些人就不乐意了，原因很简单：因为这和他们的观点，产生了冲突。你想想看，一个你认为的“艺术片”，你认为里面很多有“含义”有“符号”的镜头，你很开心的发现自己还能****到电影创作者的思路。可电影本体一下子就把你所有的东西给否定了：这是部商业电影，是工业制作，用的都是老套的三镜头法；没有什么含义没有什么符号，你想多了。或许你不会，但有的人却受到了打击。
这就不难解释为什么杀手会嚷嚷着：你知道似动现象吗？LV嚷嚷着：我进电影院是不是要问人你是本体论吗？风间隼更聪明一些，把本体论套在一个个人身上让大家造成误区：这是周传基的个人理论。所以当他们自认为可以很接近电影的时候，本体论突然告诉他：其实你对电影是什么还不了解。一个普通影迷都会有上面几位这样的反应，就更别说教综合论的老师——说白了就是教综合论吃饭的人，他们的反映是如何。涉及到饭碗，什么手段都会用到，连我们在土豆网上发的似动作业，都会被“上面的人”查封，你想想这有多恶劣。有人讽刺我们是周传基的孝子孝孙，那我们全中国人都是马克思的孝子孝孙咯？要知道我们不是因为周周的话就是对的或者对周周本人有什么感情所以做这件事情，而是因为本体论是正确的，综合论是错误的。
